بخشی از مطلب
دانلود فایل پاورپوینت دل آرا پاکیس در رم
Museo dell’Ara Pacis
این موزه برای دو هدف کاملا متفاوت ایجاد شده است  اول هدف محلی برای یادبود Pacis آرا آگوستوس، و دوم این است که از فضا برای نمایشگاه های موقت استفاده میگردد .
در این موزه محرابی قرار داده شده که به نام الهه رومی صلح است اصل  این اثر تاریخی توسط مجلس سنای روم در 13 قبل از میلاد راه اندازی شد به افتخار بازگشت آگوستوس به رم پس از یک ماموریت صلح از سه سال در اسپانیا و...

بخشی از مطلب
درباره معمار موزه 
کامران دیبا و همکار آقای نادر اردلان 
متولد سال 1317 تهران 
فارغ التحصیل رشته معماری و شهرسازی دانشگاه هاروارد واشنگتن 1963
آثار معمار در ایران : 
موزه هنرهای معاصر
فرهنگسرای نیاوران
پارک شفق یا به گفته خود وی پارک یوسف آباد
برخی از بناهای دانشگاه جندی شاپور 
شهرجدید شوشتر 
عناصر موجود در کارهای کامران دیبا :
آب : نمادی از زندگی و صفا 
دیوار : یک نوع حجاب و پوشش
حیاط : ریه و تنفس 
دروازه : اعلام یک آغاز 
نحوه به کارگیری این عوامل آثار دیبا را به فرهنگ بومــی نـــزدیکــط می سازد. 
دیبا بیشترین توجهش به ذات انتزاعی و عملکرد  حضور آن را در معماری کوچه و خیابان 
و ابنیه غیر رسمی جستجو می کند.
بیشتر آرایش ساختمان های وی توسط دیوار است و مهمتر و ن ساختمان های او ، موزه هنرهای معاصر ایران است و...
 
 
 
فهرست مطالب :
معرفی معمار
موقعیت و قرارگیری موزه
معماری موزه
دیدگاه مورد بررسی طراحی موزه
نقشه ها
معرفی موزه
نقد و تحلیل موزه هنرهای معاصر
مصالح بکاررفته
فضاهای موجود
یوگرافی معمار مجموعه موزه فرش ایران
درباره موزه
درباره موزه
موزه فرش تهران
قرار گیری کلی موزه ملی فرش ایران
معرفی سایت مجموعه
محوطه سازی
تصاویرسایت مجموعه
دیاگرام ارتباط فضایی طبقه همکف
ماتریس ارتباط فضایی فضاهای داخلی موزه
معایب
 

پاورپوینت موزه هنر معاصر آفونسو توسط آلوارو سیزا در چاوز، پرتغال
 
 ساختمان موزه هنرهای معاصر نادر آفونسو در Chaves، آلوارو سیزا، پرتغال افتتاح شد این بنا یکی از آثار شاخص گردشگری پرتغال نام گرفته و در لیست نامهای گردشگری شهرداری منطقه به گردشگران ارایه می شود دیواره های سفید و یکدست مینیمال بنا و سطوح ساده اصل پست مدرنیته را در کارهای آلوارو سیزا مشخص میسازد این بنا بصورت خطی و در سمت شرقی دارای بازی حجمی جالبیست که فضاهای خدماتی را در خود جای داده است این بنا در سال 2011 شوع به ساخت شد و در سال و...

دانلود پاورپوینت بررسی فضای داخلی موزه

این پاورپوینت در 42 اسلاید می باشد.

این فایل شامل پلان معماری كافی نت با نماها و مقاطع و ... آن میباشد.
 

پاورپوینت بررسی طرح غرفه (پاویون) بارسلونا-آلمان - میس ون دروهه
 
بخشی از مطلب
شعار معروف میس "less is more"که منظور وی دستیابی به حداقل تزیینات وبیان خالص معماری است.وی از معماری کلاسیک به معماری مدرن رو می آورد.جایی که کیفیات مدرن در معماری وی تقریبا بصورت کامل و برای نخستین بار شکفت طرح وی برای آپارتمان هایی است که در کوی وایسنهوف در اشتوتگارت ساخت. در این ساختمان تمام مظاهر معماری گذشته و معماری محلی را به کناری نهاده کیفیاتی کاملا مدرنرا به نمایش میگذارد و سطوحی صاف و یکپارچه بی هیچ تزیین یا برجستگی و فرورفتکپگی را ارایه میدهد.بالکن ها تنها برآمدگی های نما هستندو ناودان هایی که از سطح نما پیش تر می آیند.پنجره ها با پیوند به هم سطوح افقی کشیده ای رادر نما پدید میاورند و بامهای شیبدار به کنار نهاده میشوند.
 
که منظور وی دستیابی به حداقل تزیینات وبیان خالص معماری است.وی از"less is more" شعار معروف میس
 
معماری کلاسیک به معماری مدرن رو می آورد.جایی که کیفیات مدرن در معماری وی تقریبا بصورت کامل و برای نخستین بار شکفت طرح وی برای آپارتمان هایی است که در کوی وایسنهوف در اشتوتگارت ساخت. در این ساختمان تمام مظاهر معماری گذشته و معماری محلی را به کناری نهاده کیفیاتی کاملا مدرنرا به نمایش میگذارد و سطوحی صاف و یکپارچه بی هیچ تزیین یا برجستگی و فرورفتکپگی را ارایه میدهد.بالکن ها تنها برآمدگی های نما هستندو ناودان هایی که از سطح نما پیش تر می آیند.پنجره ها با پیوند به هم سطوح افقی کشیده ای رادر نما پدید میاورند و بامهای شیبدار به کنار نهاده میشوند
 
ساختمان غرفه آلمان در نمایشگاه جهانی سال1929 در بارسلون
 
ایجاز در معماری در قالب سطوحی صاف و مسطح و فارغ از هر گونه تزیین
ترکیب فضاهای بیرونی و درونی بوسیله دیوارهای شیشه ای که مانعی بصری یا روانی برای نفوذ فضاها در یکدیگر به حساب نمی آیند.مفهوم پلان آزاد متاثر از دیوارهایی که به هم ختم نمیشوند که از مشخصات معماری میس میباشد.
پاویون بارسلون به میس موقعیتی میدهد که تا یک سال بعد تصور خود از موضوع "تداوم فضایی"در یک ساختمان عادی یعنی "خانه توگندهات"عملی سازد:
سایت شیبدار بنا سازمان بنا را در دو سطح ممکن میسازد.
دیوارهای خارجی اتاقهای نشیمن و غذاخوری تماما از شیشه بوده و بطور مکانیکی قابل پایین آمدن بوده تا محیط داخل را به سوی باغ بیرونی بگشاید.
پلان سیال دربردارنده مکعب هایی است که آزادانه و راحت ترتیب یافته اند. و...

بررسی و تحلیل معماری موزه ی هنرهای معاصر
هنرهای معاصر
موزه

دانلود پاورپوینت بررسی موزه ها (نمونه های خارجی)

این پاورپوینت در 29 اسلاید می باشد.

دانلود پاورپوینت تحلیل گرافیکی موزه هنر کیمبل

این پاورپوینت در 31 اسلاید می باشد

فهرست مطالب

معرفی معمار
آثار معمار برخی از
نگارخانه ي هنردانشگاه يال : نيوهاون 53ـ1951
خانه ي اشريك ، فيلادلفيا، پنسيلوانيا 1965
مؤسسه علمي سالك براي پژوهش هاي زيست شناسي
سایت پلان گرافیکی موزه کیمبل
KIMBELL ART MUSEUM ACCESS WAYS
راههای دسترسی به موزه
لکه گذاری پلان طبقه همکف
فضاها
هندسه پلان
تناسب طلایی
کاسته افزوده
تعادل وتقارن
سیرکولاسیون
لکه گذاری پلان زیر زمین
سیرکولاسیون
زیر زمین(بخش اداری
نمای غربی
ورودی اصلی
نمای شمالی
نمای شرقی
نور گیری
نور گیری بخش اداری
نحوه نور گیری در گالری
ورودی اصلی
پله های جفتی روبروی ورودی
مجسمه واقع در نور گیر
یکی از نور گیرهای گالری
دید شمال غربی؛ استخر منعکس کننده
سکوی حمل و نقل؛
در روز و شب
المانهای موجود در محوطه.

   معرفی معمار

فهرست:
 
معرفی موزه های معروف دنیا
 
موزه سلطنتی جنگ
 
موزه هولوکاست
 
سایت پلان مجموعه ها
 
موزه مرسدس بنز
 
موزه ملی قطر
 
موزه یهود برلین
 
موزه هنر دنور
 
موزه خولون اسرائیل
 
………………………
 
موزه سلطنتی جنگ جزء اولین طرح های معماری لیبسکیند است که در شمال انگلیس ساخته شد .این مجموعه عظیم با پوسته نقره ای درخشان  آلومینیومی در کنار کانال منچستر قرار گرفته است.این موزه تاریخچه ای از جنگ های مهم اروپا از سال 1914 تا سال 2000 میلادی را در خود جاب داده است. ایده طراحی موزه از این تصور او ناشی می شود که جهان به قطعاتی خرد شده و متلاشی گشته و سپس به صورت تمثیلی ساده و ابتدایی از کشمکش وتضاد روی هم سوار گردیده است. از این رو موزه در نگاه کلی از سه بخش تشکیل شده استکه لیبسکیند ان ها را ”قطعات خرد شده“ می نامد سه بخشی که شاید به نوعی بیان کننده آب زمین و هواست و حوزه های جنگ را مجسم می کند.همان گونه که لیبسکیند شرح می دهد این مجموعه ی سه گانه عینیت دهنده تعارضات قرن بیستم است. جنگ ها از آن جا که در حالت کلی همواره روی زمین روی آب ها و در هوا رخ می دهند هرگز روی کاغذ به درستی به تصویر کشیده نمی شوند.
 
این سه بخش گسیخته و درهم شکسته شده در عین حال که با آشفتگی خویش ذهن را به چالش می کشند به گونه ای تحسین برانگیز وقار و زیبایی دارند.
 
قطعه میانی موزه پاره ای از زمین است عنصری منحنی شکل که در ابعاد تقریبی 70*150 متر گسترده شده و تالار نمایش بزرگی را در خود جای داده است .این بخش بزرگ شامل دو طبقه است که با سقف محدبی به ارتفاع 19 متر پوشیده شده است. رستوران موزه که منظره زیبایی از کانال را عرضه می کند در قطعه اب قرار دارد و با سقفی مفعر به نمایش در آمده است و آخرین بخش _البته نه از حیث اهمیت_ قطعه عمودی هوا است که ورودی ساختمان را تشکیل می دهد و به ارتفاع 55 متر است. این بخش تضاد و تقابل را با ارتفاع کم موزه در سمت راست کانال به تصویر می کشد. فضای داخل پیشنهادی این موزه برگرفته از شکل انحنای زمین است وچون این طرح با اتفاقاتی که در جهان می افتد در ارتباط است موجب درک موقعیتی سریع و بی واسطه از موزه می شود.
 
رابطه ای که میان جریان بی وقفه موزه و چشم انداز بیرون آن بر قرار است به وسیله نظام تسلسل 24 ساعته جهان تعدیل یافته است. بعد فضا و زمان موزه باعث شناختی آسان از فضایی حاکی از تضاد می شود و تنشی را میان این تضاد و زیر بنای تاریخی آن نشان می دهد. قفسه های بادبان مانندی که در خارج از ساختمان به نمایش گذاشته شده به نحو شگفت انگیزی با مناظر اطراف به خصوص زمین فوتبال منچستر یونایتد در ارباط است.
 
موزه هولوکاست
 
ساختمان موزه در دامنه تپه ای مشرف به روستای اینکریم اورشلیم قرار گرفته است.بنای جدید موزه تاریخ هولوکاست نتیجه طرح توسعه ده ساله و 100 میلیون دلاری بنیاد ”یاد واشم“ (yad vashem) (بنیاد قهرمانان و شهدای هولوکاست)است.
 
موزه تاریخ هولوکاست در واقع بدنه اصلی و ستون فقرات پروژه 75000 متر مربعی موشه سفدی اس که جایگزین ساختمان موجود شده است و به عنوان مرکز مجموعه مطرح شده است.سفدی در طراحی این ساختمان به این موضوع واقف بود که موضوع آدم سوزی نمونه مشابهی ندارد و بنابراین ساختمان آن نیز نمی تواند از نمونه های مشابه پیروی کند.
 
قسمت اعظم بدنه اصلی موزه که از بتن و شیشه ساخته شده در زیر تپه پنهان شده است وبا نشان دادن بخشی از ستون فقرات 150 متری خود توانسته است به صورتی ملموس ابعاد واقعی خود را به بیننده منتقل کند.
 
 
 
در انتهای این برآمدگی و در نزدیکی ورودی موزه و مرکز بازدید کنندگان یک منشوربزرگ به سمت دهکده از تپه بیرون آمده که گویی در فضا شناور است ودر انتهای دیگر بنا دیوار های کناری ساختمان از یکدیگر باز شده و با خم شدن به بیرون شکل دو بال را به وجود آورده است.این فرم تاکیدی استعاری بر ادامه زندگی بعد از تجربه مرگ است.
 
مجموعه گالری ها با نور طبیعی و از طریق شکاف سقفی که در ارتفاع 18 متری قرار دارد روشن می شوند. این گالری ها در طول یک مسیر خطی پیاده که در خاک فرو رفته قرار گرفته اند.
 
هنگامی که وارد موزه می شوید گالری ها از نظر پنهان هستند و به مرور که در مسیر قدم می گذارید بسته به موضوع و تاریخ هولوکاست گالری ها نمایان می گردند.
 
در انتهای موزه سالن اسامی فضایی دراماتیک به وجود آورده است
 
یک استراکچر مخروطی 9 متری که انتهای آن به سمت آسمان باز است محل ثبت اسامی میلیون ها یهودی قربانی هولوکاست است .یک مخروط معکوس که از داخل یک سنگ طبیعی کنده کاری شده و به احترام قربانیانی که هیچ گاه شناخته نشدند ساخته شده است.
 
این موزه در واقع از دو محور خطی حرکتی تشکیل شده است که اولی به صورت حجم اصلی و نمای اصلی عمود بر ورودی موزه ظهور پیدا کرده  که محل قرار گیری نور گیر های سقفی و گالری ها می باشد و دومی در دل زمین پنهان شده است و در اخر به حجم مخروطی شکل ختم می شود.این مسیر به گونه ای راز آلود و ساکت طراحی شده است که گویی چشم مخاطب خود را به اسراری پنهان راهنمایی می کند. مرکز جدید فرهنگی آموزشی و تحقیقاتی سندی نشان دهنده موقعیت بنیاد یاد واشم به عنوان یک مرکز بین المللی تحقیقات و نگهداری یادمان هولوکاست است.

فهرست:
 
تاریخچه ی موزه
 
تاریخچه عکاسی
 
موزه
 
مفهوم نور
 
مفهوم عکاسی
 
محل و ساختمان موزه
 
عناصر فضایی موزه
 
دیاگرام طرح کلی
 
3-ویترین
 
مراکز جنبی موزه ها
 
نحوه ارائه و نمایش آثار در موزه ها
 
نور در موزه
 
نور در تالارهای نمایش
 
مسیرهای حرکتی
 
تجهیزات فنی و تاسیسات موزه
 
بررسی موزه ها
 
موزه لوور
 
بخشهای مختلف هال مرکزی زیرزمینی
 
پلان های موزه
 
موزه هنر معاصر
 
موزه آبگینه و سفالیه ی تهران
 
مقدمه
 
موقعیت بنا
 
فضاهای مختلف ساختمان
 
موزه ملی ایران باستان
 
تاریخچه
 
موقعیت و معماری ساختمان موزه
 
تالارهای اصلی موزه
 
………………………………………………
 
تاریخچه ی موزه
 
موزه به شکل امروزی خود در اواخر قرن سوم پیش از میلاد توسط بطلمیوس در اسکندریه تاسیس شد.اما  در قرون وسطی به دلیل حاکمیت کلیسا و تفتیش عقاید نقش آموزشی موزه ها کمرنگ شد.
 
با آغاز رنسانس و شکوفایی علوم موزه ها هم به موازات رشد و توسعه علوم مختلف فعالیت خود را آغاز کردند.در سال 1683 موزه اشمولین نخستین موزه ی ملی بر مبنای یک مجموعه ی خصوصی در شهر آکسفورد انگلستان گشایش یافت.
 
تاریخچه عکاسی
 
عکاسی در اواسط قرن 19 به وجود آمد و با پیدایش خود شکل کاملا نویی از ارتباط بصری را به وجود آورد.
 
مفهوم موزه
 
موزه موسسه ای دائمی و غیر انتفاعی که درهای آن به روی همگان  گشوده است و برای جامعه و پیشرفت آن فعالیت  می کند.هدف موزه تحقیق در آثار و شواهد بر جای مانده ی انسان و محیط زیست او گردآوری حفظ و بهره وری معنوی و ایجاد  ارتباط بین این آثار به ویژه به نمایش گذاردن  آنها به  منظور بررسی و بهره وری معنی است.
 
از اوایل قرن هیجدهم در زبان انگلیسی به معنای ”اتاق مطالعه“ یا ”کتابخانه ی شخصی“ به کار می رفت. museum واژه
 
مفهوم نور
 
نور به معنای روشنایی است.دو خصوصیت اصلی نور شامل درخشندگی و رنگ آن است.
 
مفهوم عکاسی
 
عکاسی  کشف شکل تصویری  جدیدی از واقعیت است که  فقط به خود  عکاسی اختصاص دارد  یعنی اینکه با تکامل عکاسی واقعیت تصویری تازه ای به وجود آمد که از اشکال دیگر کار تصویری مستقل است و آن را باید فقط به معیارهای مخصوص به خود آن ارزیابی کرد.
 
محل و ساختمان موزه
 
موزه باید در جایی از شهر قرار گیرد که دسترسی به آن برای همگان باشد.
 
امروزه معمولا  موزه در  میان  یک محوطه ی  سرسبز و یا یک  پارک احداث می شود زیرا درختان پارک با تصفیه ی هوای اطراف –ایجاد  رطوبت لازم- مقابله با گرد و غبار و دود و سر و صدا به منزله ی حافظ عمل می کنند.تاسیس موزه در محوطه ی سرسبز مزیت  دیگری هم دارد زیرا هنگامی که ه وا مساعد باشد می توان بخشی از مجموعه را به محوطه ی خارج نیز منتقل کرد و به نمایش گذاشت که سبب جلب بازدیده ی بیشتر می شود.
 
 
 
عناصر فضایی موزه
 
بخش های مختلف موزه
 
1- تالار و ورودی: وضع مطلوب آن است که موزه فقط یک در ورودی عمومی و اصلی داشته باشد و توسط چراغ یا علامت های دیگر  کاملا مشخص باشد.این  در  باید به لابی موزه منتهی شود.
 
2 – لابی و عناصر وابسته به آن :
 
2-1: گیشه ی فروش بلیط : گیشه در موزه  باید در مکانی باشد که دید  کافی به فضای خارج داشته باشد و در جایی باشد که فضای لازم برای صف مربوط به آن فراهم گردد.
 
2-2 : فضای انتظار و نشیمن : این فضاها باید به  گونه ای  ساخته و  تزئین شود که  نظر مردم را جلب نموده و معرف نوع موزه باشد.این محوطه را نباید از میز و صندلی و دیگر  وسایل انباشت  فقط  چند صندلی  یا یکی دو  نیمکت کافی است و به عبارتی به هزای هر 100  نفر بازدید کننده باید 10 صندلی در نظر گرفت.
 
2-3 :  میز   اطلاعات   و  فروش  انتشارات
 
2-4 : عناصر خدمات عمومی مانند باجه های            تلفن  و اینترنت  و  صندوق   پست
 
2-5 : عناصر دسترسی عمودی  مانند رمپ –          پله و آسانسور
 
6-گالری ها و یا تالار نمایش آثار:
 
تالارهای نمایش  باید  منعطف باشند  بدین  معنا که به  نحوی ساخته شوند  که   بتوان   در  آنها   به آسانی  تغیراتی  ایجاد کرد.درهای ورودی تالار  نباید  متعدد  باشد و همچنین  چندین تالار نباید به موازات یکدیگر ساخته شوند زیرا در این صورت احتمال گم کردن راه برای بازدید کننده زیاد می شود.درصورتی که چند تالار در دو  طرف  قرار دارد  توصیه می شود  که یک راهرو در میانشان قرار گیرد تا بازدید کنندگان بتوانند از طریق آن به آسانی از یک تالار به تالار دیگر بروند.

بخشی از مطلب
 
مركز ملي هنر و فرهنگ ژرژ پمپيدو يكي از آثار و بناهاي توريستي پاريس به شمار مي آيد و بيش از 5 ميليون نفر در سال از اين مركز بازديد مي نمايند و از حيث رتبه ، بعد از موزه لوور و برج ايفل ، مقام سوم را داراست
مشخصات ساختمانمساحت ۲ هکتارمساحت طبقه  ۱۰۳،۳۰۵  مترمربعطبقات  8ارتفاع  ۴۲ مترطول ۱۶۶  مترعرض  ۶۰ مترزیرزمین  ۳حجم کارشده  ۳۰۰٫۰۰۰ مترمکعب
و...
 
فهرست مطالب:
 
 
مقدمه
 
مرکز ملی هنر و فرهنگ ژرژ پمپیدو
 
مشخصات ساختمان
 
موقعیت جغرافیای
 
تاریخچه ژرژ پمپیدو
 
ویژگی ظاهری
 
معماران مرکز ملی هنر و فرهنگ ژرژ پمپیدو
 
سایت بنا
 
طراحی اولیه
 
ایده های طراحی
 
اهداف پروژه
 
پلان طبقات
 
تجهیزات وامکانات
 
موزه ملی هنر مدرن
 
گالری های نمایش موقتی
 
کتابخانه عمومی
 
کتابخانه تخصصی
 
سالن سینما
 
سالن نمایش
 
سالن مباحثه
 
رستوران
 
پلان رستوران
 
مرکز طراحی صنعتی
 
بخش های بیرون ساختمان اصلی
 
مسائل فنی
 
کدبندی رنگی سیستم ها در نما
 
اسکلت بنا
 
حمل و نقل عمودی
 
شبکه برق
 
تحلیل سایت
 
نمای شمالی
 
مقطع
 
منابع

گل و گیاه
قرارداد پروژه نمایشگاه های گل و گیاه بر اساس طرح و اجرای توأمان مبادله شد. سایت پروژه در 50 سال گذشته محل تخلیه خاک، بازیافت و انباشته از خاکهای دستی بود. ساختمان سوله سبک موجود در سایت در سال 1383 فرو ریخت. نقشه برداری ارائه شده از طرف کارفرما بر اساس نقشه زمین طبیعی نبود.
پس از اجرای گمانه‌های مطالعات خاک شناسی و با در نظر گرفتن مسیل، فونداسیون کلان سازه بنا بر روی زمین مقاوم اجرا شد. سازه و تاسیسات مکانیکی به صورت نمایان با عناصر معماری ترکیب و طراحی شدند.

طراحی و ساخت محل دائمی نمایشگاه های تخصصی شهرداری تهران با هدف افزایش توانمندی شهر در ارائه و عرصه محصولات و کالاهای فنی، تجاری، فرهنگی و ... در فضایی به وسعت 93000 متر مربع با زیربنایی به مساحت 20000 مترمربع در اردیبهشت سال 1385 آغاز گردید.  وجود ساختمانهای خاص با کاربریهای مدرن و متعدد، محوطه سازیهای متناسب با فضای نمایشگاه های بین المللی، استفاده از تکنولوژی و مصالح جدید و به روز، دسترسی آسان به محیط نمایشگاه، بهترین تأسیسات و سیستم های ایمنی و حفاظتی از جمله ویژگیهای این مجموعه می باشد. در این نمایشگاه، طراحی ساختمانی مدنظر بوده است که از معمای خاصی برخوردار باشد. در این راستا از اسکلت ساختمان اصلی جهت نشان دادن عظمت کار استفاده شده است. در این پروژه طراحی ها، مجموعه ای از شیشه و فولاد را در نمای اصلی ساختمان تلفیق می کنند.
از نکات بارز و ویژه سازه مشخص بودن اسکلتی بسیار بزرگ می باشد که با توجه به عظمت آن در نگاه اول نظر هر بیننده ای را به خود جلب می کند. به کارگیری دهانه هایی به طول 85 متر، تیرهایی به وزن 195 تن و ارتفاع 3 متر، فونداسیون هایی به ارتفاع 5/4 متر ..... همگی از نکات بارز سازه این پروژه می باشد. استفاده از سیستم های مدرن در ساخت این سازه عظیم رویکرد شهرداری تهران را به سمت هماهنگی با تکنولوژی روز ارائه می نماید که یکی از مزایای آن فرهنگ سازی در این زمینه می باشد. وجود فضاهای بسیار بزرگ، با ارتفاعی نزدیک به 23 متر و عدم قرارگیری ستون در فضای اصلی ساختمان این امکان را به برگزار کننده خواهد داد که با توجه به نوع نمایشگاه و مساحت هر غرفه در طراحی، جانمائی، چیدمان ، دکوراسیون داخلی و تعریف مسیرهای عبوری فضای زیر پوشش نمایشگاهها آزادی کامل را داشته باشد.
 

پاورپوینت بررسی مرکز طراحی و هنر آرونُف اثر پیتر آیزنمن
 
بخشی از مطلب
برنامه پیتر آیزنمن در مرکز طراحی و هنر آرونُف، سازماندهی مجدد 13،400 متر مربع فضای موجود و اضافه کردن 12،000 متر مربع فضاهای طراحی شده، از جمله کتابخانه، سالن تئاتر، فضاهای نمایشگاهی، استودیو و محیط های اداری بوده است. این طرح، اتحادی میان مدارس طراحی، هنر، معماری و برنامه ریزی شهری ِ دانشگاه سین سیناتی در اوهایو بوده است.
 
مرکز طراحی و هنر آرونُف ؛ پیتر آیزنمن و فضاهایی مغشوش
 
برنامه پیتر آیزنمن در مرکز طراحی و هنر آرونُف، سازماندهی مجدد 13،400 متر مربع فضای موجود و اضافه کردن 12،000 متر مربع فضاهای طراحی شده، از جمله کتابخانه، سالن تئاتر، فضاهای نمایشگاهی، استودیو و محیط های اداری بوده است. این طرح، اتحادی میان مدارس طراحی، هنر، معماری و برنامه ریزی شهری ِ دانشگاه سین سیناتی در اوهایو بوده است.
 
در حقیقت، طرح پیتر آیزنمن، بخشی از طرح جامع و بلند پروازانه ی دانشگاه سین سیناتی همراه با معمارانی چون فرانک گری، مایکل گریوز، پِی کاب فِرید و ونچوری اسکات براون می باشد.
 
آیزنمن در دهه 70، همراه با مِیر، هدوک، گریوز و گواتمِی، به عنوان عضوی از گروه " نیویورک فایو " در میانِ عموم مردم شناخته شد. آیزنمن که در درجه اول، یک نظریه پرداز محسوب می گشت، به پیشتازی در صنعت ساخت و ساز بدل گشت و با استقبال طیف گسترده ای از آرا و عقایدِ گوناگون مواجه شد.
 
به نظر می رسید که مردم اوهایو، وی را دوست می داشتند و پروژه های سخاوتمندانه ای در کلمبوس و سین سیاتی به او پیشنهاد کرده بوده اند. به هر حال، هنگامی که شما نیز در شهری شبکه بندی شده با فضاهایی سنگین، غم افزا با رنگ های دلتنگ کننده ی ماسه ای بزرگ شده باشید، از معماری که از شبکه بندی ِ صحیح بگریزد و رنگ هایی چون مداد پاستل های کودکان را به کار گیرد، حمایت می کنید.
 
پاسخ آیزنمن به شکایت کنندگان فضاهای " مغشوش و گیج کننده " در پلان های غیر متوازن ِ وی چنین می باشد: " این دقیقا همان چیزی ست که من همواره در پی ِ به دست آوردن آن می باشم ؛ جابجا کردن موضوع و وادار نمودن آن در تبدیل به معماری کانسپچوال. ما در حقیقت به تغییر روابط میان بدنه اصلی معماری می پردازیم. بدن در چنین مواجهه ای، پیامی به مغز می فرستد و می گوید : " یک دقیقه صبر کن، من به تطابق نیاز دارم ؛ به چیزی که درک کنم چه اتفاقی بر من افتاده است. "
 
جابجایی و جانشین سازی ِ موضوع در طرح مرکز طراحی و هنر آرونُف به اوج خود رسیده است. هیچ برنامه ریزی و سازماندهی ِ خاصی در چیدمان فضاها به چشم نمی خورد. بازدیدکنندگان ِ این بنا، ناکام از پیدا نمودن موقعیت یابی ِ صحیح و یا محدوده ای مرکزی در ساختمان، همچون دانشجویان تازه وارد به دانشگاه گیج و سرگردان، به گردش می پردازند.
 
آیزنمن در وصف فرم های مرکز آرونُف می گوید : " الفبای این طرح، از خطوط منحنی ِ زمین اطراف آن و طرح V شکل ساختمان ِ موجود آن گرفته شده است ؛ رابطه ای پویا میان این دو فرم که فضای میانشان را سازماندهی کرده بود و من آن را یافتم. "
 
طراحی منظرِ دانشگاه سین سیاتی که بر فراز تپه ای زیبا واقع شده است، توسط همکاران هارگریوز طراحی گشته و در اطراف این مرکز هنری، فضاهایی ساده اما جذاب همراه با درختانی ظریف و زیبا، شکل گرفته اند.

موضوع هاي اصلي پروژه :
سابقه تاريخي و معمار
معرفي اقليم و خصوصيات اقليمي خاص
معرفي بنا شامل سايت ، كاربري و عملكرد
بررسي بادها
بررسي صوت
جهت تابش آفتاب در فصول مختلف و تاثير آن
ميزان رطوبت و تاثير آن
رنگ ها و تاثير آن بر آرامش
عايق هاي مختلف
مصالح استفاده شده و تاثير در اقليم
تحليل ما از بنا
نتيجه گيري و طرح پيشنهادي
 
بخشی از متن اسلاید های نخستین :
 
مشخصات ساختمانMAM
معمار : سانتياگو کالاتراوا
مکان : ميلواکی ، ويسکانسن ، ايالات متحده
تاريخ ساخت : سال 1994 تا 2001 ميلادی
مساحت کل ساختمان : 13هزار متر مربع
طول بنا : 149 متر
بيشترين عرض بنا : 43 متر
حداکثر ارتفاع بنا : 11/3 متر
هزينه اجرای پروژه : بيش از 100 ميليون دلار
اين بخش را مي توان به 3قسمت تقسيم كرد كه به ترتيب :
 
1- نحوه به وجود آمدن ساختمان موزه
2- معرفي ساختمان قديمي به همراه معمار
3- معرفي بخش الحاقي ( ساختمان جديد ) به همراه معمار
نحوه به وجود آمدن ساختمان موزه
در سال 1957 قرار شد كه در كنار ساحل رودخانه ميشيگان يك يادبود جنگي ساخته شود كه اين يادمان به نوعي اولين قدم براي سا خته شدن ساختمان كنوني موزه بوده است كه به مرور زمان يادمان ساخته شده و همين طور بخش هاي الحاقي ديگر در دوره زماني حدود 45 سال به يكي از بزرگترين اثر هاي معماري دنيا تبديل كرد

پاورپوینت بررسی موزه فرش تهران در 51 اسلاید زیبا وقابل ویرایش با فرمت pptx

 

 


تاریخچه:


دراوایل دهه ی پنجاه گروهی از متخصصان ومحققان فرش ایران پشنهاد احداث موزه ی فرش ایران را به مسئولین وقت دادند.

 

دلایل احداث:


-احداث و راه اندازی کارخانه های فرش  ماشینی وسودجویی سرمایه دارن

-از بین بردن جنبه های فرهنگی-هنری این صنعت

-اتخاذ سیاستهای غلط در قبال پیشرفت تکنولوژی که باعث برهم خوردن اقتصاد  بین خانه های روستایی که عمدتا تولیدکنندگان قالی بودندوهمچنین باعث تضعیف بازارهای بین المللی فرش ایران شد.


اهداف موزه:

 
پژوهش در سوابق‌، تحولات و كیفیت تاریخی هنر و صنعت فرش‌، خاصه در ایران‌، گردآوری و خریداری نمونه انواع قالی‌های دست بافت ایرانی و برگزاری نمایشگاه‌های موقت از فرش ایران و سایر نقاط جهان‌، از اهداف موزه به شمار میاید.

موزه ی فرش در سال 1340به صورت نا تمام به منظور گالری فرش ساخته شده و15سال به صورت متروکه ماندوسپس اوایل سال 55 ه.ق کار همراه با تغییرات کلی آغاز شد.

در حین عملیات ساخت گروهی مسئول جمع آوری فرشهای گوناکون از ایران وجهان شد.

بدین ترتیب نمایشگاه موزه فرش ایران در22بهمن 56 برای بازدید عموم گشایش یافت.

این موزه امروزه یکی از قویترین موزه های تخصصی جهان به لحاظ داشتن قالیهای متنوع ویکی از زیباترین موزه ها به لحاظ نوع معماری ساختمان محسوب میشود.

در محوطه ی فضای سبز موزه بنایی باشکل خاص بصورت دوجداردیواربدون سقف ساخته شده.

کامران دیبا ازمهندسین طراح موزه خود دراین باره می گوید:

ازعناصر جالب به کاررفته در فضای موزه طرح یک نمازخانه است که به قول یکی ازمعماران عرب خالصترین وساده ترین فرم مسجد است.

.